（3）        简化，指作家故意少说几句，略去细节而抓住主干，以便传神地把握一个意象或意念的主要特征的构思方式。

（4）        突出与简化的区别是：前者以浓墨重彩、淡化背景吸引读者注意力，后者则将意象或意念上的遮蔽物剥掉，只留下最核心、最能表现本质的要素。

3、变形和陌生化

（1）        变形作家在构思中调动想象力、创造力，以违反常规事理的方式创造形象。其方法有：扩大法和缩小法，粘合法，漫画法，夸张法，幻想法等。

（2）        陌生化指作家把与人太切近的事物或现象从身边推开，造成似曾相识的生疏感，强调非指称性的描写的意义。

三、文学创造的物化阶段

主要阐释作为创造主体的作家如何将基本酝酿成熟的心象、意念转换为文字符号、形成作品（即由心到物）的过程。

（一）行之于心到行之于手

1、  一般情况下，作家的意图与作品（即由心到手、到物）的过程是统一的，但由于具体写作时，构思活动还在继续，因而，展纸落笔的瞬间，已具雏形的心象有时会“倏作变相”，造成心手不一，表现为意图与作品的矛盾。

2、  形式有二：一是意图有时不适应人物性格的发展逻辑；二是作家创作动机中途变换。

（二）语词提炼与技巧运用

1、  语词提炼的任务是寻找最准确的文字符号，把心中的心象生动鲜明地表现出来。

2、  技巧运用则应注意如下原则：（1）为物化心象的内在物理服务；（2）为心象所要表达的中心意念服务。

（三）即兴与推敲

1、  即兴与推敲既是物化阶段的两种操作方式，又是作品定型的两种手段。

2、  即兴是在某一刺激或内在冲动作用下，作家兴会来临，迅速完成作品的情况。

3、  即兴不是凭空出现的，它需要：（1）足够的材料和情感积累；（2）特殊的气氛和契机；（3）综合心力的开发；（4）作家先天禀赋、气质，后天的本领、技巧。

4、  推敲指作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求准确、妥帖地把心象物化为定型作品的过程。

5、  由于文学创造的工具和媒介都是文字符号，因而，推敲的妙处在于精雕细刻。

6、  即兴与推敲是同一操作过程的不同侧面，不可绝对分开。

思考题

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